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与其叫《婚姻生活》不如叫《离婚生活》,有婚姻的话也是在离婚诉讼的语境下的婚姻到底有多ugly的探讨。基本没有讨论婚姻的日常状态,而是在一个极端情境下来观察婚姻,手段鸡贼,其效果就是极端戏剧化的描绘,而戏剧冲突是和日常婚姻本身相悖的,这也导致其实没什么“婚姻故事”,基本就是“离婚故事”,掺杂了一点“日常的”小插曲。其实是一个相对偏向于女性视角的一个观察,明明是憋着想聊婚姻,到最后反而成了对美国离婚司法战的批判(导演本意不是如此吧?!),律师们在乎的是赢(以客户的利益为名),夫妻更在意的则是一件大事(监护权)和一堆琐事~~一边批判了社会对女性的刻板印象,一边却又充斥着社会对男性(以及男艺术家)的刻板印象,不过倒是没有流于控诉式的批判,有种(温情的?)理解之同情,某种意义上这种鸡汤最后反而挽救了整部电影

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从形式到内容的一次创作高度统一,邱炯炯拍摄纪录片出身,首部剧情长片,发挥超预期。影片以超长的时间跨度,以川剧团的发展,和一名从小学习的弟子,展开叙事,这条人物线的野心,在于串起中国现当代史上的重要关键卡点,打点精准。片中有多场戏中戏,美术置景也似乎呈现了舞台剧的质感,全程拍摄都在棚内置景里完成,美术风格与叙事影调,也实现了高度统一。精致、精准的镜头调度,大量中近景镜头,每一帧的美术风格,无可挑剔。但反观人物角色,建立得并不太好,没有代入感,更像是导演的提线木偶,完成关键时间点位上的叙事表演。在有点类似人物传记片的基础上,套了一层奇幻外壳,即中国传统文化当中的所谓地狱世界观的搭建,这一层面貌的呈现,非常猎奇,场景感也很到位。作用在主叙事线上的多场景场戏,都像独幕剧,一幕一幕过,有点儿松散。

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8/10。戏剧化的视觉系统以横移和浅景深展现壁画式的布景:烟雾弥漫,天空山峦画出来的景片,剧团逃难的船漂泊在抖动的白色塑料布上,内战时期的士兵抬着伤兵走上一个透视画般的舞台阶梯,人物都呈现为剪影,日军轰炸的过场还看得到手工刀划破画布。在有距离感的元素奇怪的空间中,头发渣乱的牛头马面迎接邱福新给阎王唱戏,邱和神鬼们在酒桌上打麻将、呤唱,行走阴阳两界的鸡脚仙涂着一张煞白的脸笑呵呵,说话讥俏,引领观众视角去游览邱所讲述的历史长卷,其中不乏荒谬尖锐的时代细节:剧场墙洞外‘‘反蒋爱国’’的白条标语,饥荒年月里邱和妻子到粪坑打捞蛆虫以烤熟后拌在粉里喂捡来的女婴,还有为戒鸦片者举办的幻灯片讲座。面对世事诡诞的人生循环,阴间里邱戴着红帽、鼻尖泛红,悲怆中又有了乐天知命的顽强,喝下孟婆汤,投身另一场永不停歇的梦。