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残菊刻画女性的牺牲,雨月是批判还是歌颂的界线模糊,这两部因对封建时代下女性的付出和牺牲的光芒放大,多少散发着些许陈腐的气息。而近松是物语系列里批判意识最明显、人物刻画最丰富的一部,女性开始有了反抗和追求自我的意识,使得这部电影与残菊和雨月拉开了距离,成为最好的那一个。

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9/10。一个大家庭从大陆到台湾落地生根,说平淡也不平淡,说艰辛也不艰辛,把中国人骨子里的勤劳、善良与美好刻画得淋漓尽致。在异乡随遇而安,但处处流露对故土的情结,红柿子的画从大陆漂流到朝鲜战场,最终又回到已经定居台湾的主角一家手里。唯一不明白的是给主角一家安排那么多孩子用意何在。众多孩子当中,真正起到戏剧作用的也不多,更重要的是这不符合故事的设定:父亲长年征战在外,以至于连自己的孩子都难以一一辨认,可见在家的时间屈指可数,怎么有机会生育那么孩子?当然这一点并不影响影片成为经典。